Quotessence
Home / Quotes / Quote by Adania Shibli

Quote by Adania Shibli

“Toch zijn er mensen die in die logica − dus dat je je concentreert op de meest futiele details zoals stof op een bureau of vliegenpoepjes op een schilderij − de enige manier zien om de waarheid te doorgronden. Misschien zien ze het zelfs als het definitieve bewijs van die waarheid. Er zijn kunsthistorici die dat beweren. Goed, zij beweren weliswaar niet dat ze vliegenpoepjes op een schilderij zien, maar wel dat ze, als ze bijvoorbeeld moeten bepalen of een schilderij echt is of niet, enkel kijken naar de minst belangrijke details. In hun visie richten kunstvervalsers zich op de hoofdkenmerken, zoals de ronde vorm van een gezicht, of een lichaamshouding, die ze vervolgens perfect nabootsen. Maar ze kijken zelden naar de kleine, marginale details, zoals oorbellen, of de nagels van vingers of tenen. Daardoor slagen ze er niet in het kunstwerk in al zijn facetten te reproduceren. Anderen beweren, op basis van hetzelfde idee, dat je een voorval of een object precies kunt reconstrueren, zelfs als je het niet zelf hebt meegemaakt, simpel door te kijken naar de kleine details die anderen misschien onbelangrijk vinden, zoals dat in oude fabels vaak gebeurt.”

Quote by Adania Shibli

Work

Minor Detail

Browse quotes and source details for this work. more

Author

Adania Shibli

Browse famous quotes and profile details for Adania Shibli. more

You May Also Like

“To live as an artist is a way of being in the world. A way of perceiving. A practice of paying attention. Refining our sensitivity to tune in to the more subtle notes. Looking for what draws us in and what pushes us away. Noticing what feeling tones arise and where they lead. Attuned choice by attuned choice, your entire life is a form of self- expression. You exist as a creative being in a creative universe. A singular work of art.”

“I believe, then, that the characteristic or moral elements of Gothic are the following, placed in the order of their importance: 1. Savageness. 2. Changefulness. 3. Naturalism. 4. Grotesqueness. 5. Rigidity. 6. Redundance. These characters are here expressed as belonging to the building; as belonging to the builder, they would be expressed thus: - 1. Savageness or Rudeness. 2. Love of Change. 3. Love of Nature. 4. Disturbed Imagination. 5. Obstinacy. 6. Generosity. And I repeat, that the withdrawal of any one, or any two, will not at once destroy the Gothic character of a building, but the removal of a majority of them will. I shall proceed to examine them in their order.”

“Thank you Heavenly Father. You heard my petition. You have answered my plea. May your name be glorified and be praised.”

“Magritte’s variations on the same theme invite us to rethink conventional notions of originality, to look more carefully at the details and contrasts between different versions of the painting: we observe the architectural variations of the Belgian houses, the varieties of trees in the foreground, of the streetlamps and their shadows, and of the skyscapes. Some of these paintings are in portrait format, others in landscape; some, like the 1961 version, give the viewer a deeper sense of proximity to, or immersion in, the scene while in others the depicted world is more distant. Together, these variant paintings form an internal system of poetic rhythms and patterns in which cross-references abound, alongside allusions to older Belgian art, most notably La Maison rose (1892) by the symbolist William Degouve de Nuncques.”