M Quotes
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“Ma anche il cruccio di non sapermi essenzialmente buono si mitigò. Mi pareva di aver sciolto il problema angoscioso. Non si era né buoni né cattivi come non si era tante altre cose ancora. La bontà era la luce che a sprazzi e ad istanti illuminava l’oscuro animo umano. Occorreva la fiaccola bruciante per dare la luce (nell’animo mio c’era stata e prima o poi sarebbe sicuramente anche ritornata) e l’essere pensante a quella luce poteva scegliere la direzione per moversi poi nell’oscurità. Si poteva perciò manifestarsi buoni, tanto buoni, sempre buoni, e questo era l’importante. Quando la luce sarebbe ritornata non avrebbe sorpreso e non avrebbe abbacinato. Ci avrei soffiato su per spegnerla prima, visto ch’io non ne avevo bisogno. Perché io avrei saputo conservare il proposito, cioè la direzione.”
“Ma ancora una volta si ripete che l'unico passato reale è quello che perdura nella memoria e che l'unica perdurabile memoria è la scrittura. [...] Forse la letteratura, forse la mia letteratura, rettifica, non svolge altra missione che quella di perfezionare il passato affinché l'avvenire si riprometta di non essere da meno (196).”
Source: The Redemption of the Cannibal Woman and Other Stories
“Ma, assorbito da quella musica, il suo grande dolore si coloriva, diveniva ancora più importante, pur facendosi semplice, puro, perché mondate d'ogni avvilimento.”
Source: As a Man Grows Older
“Ma bada bene che c’è molta differenza tra essere un uomo libero e una preda in libertà”
Source: 심청전: The Story of Sim Cheong
“Ma bohème
Je m'en allais, les poings dans mes poches crevées ;
Mon paletot aussi devenait idéal ;
J'allais sous le ciel, Muse ! et j'étais ton féal ;
Oh ! là ! là ! que d'amours splendides j'ai rêvées !
Mon unique culotte avait un large trou.
- Petit-Poucet rêveur, j'égrenais dans ma course
Des rimes. Mon auberge était à la Grande-Ourse.
- Mes étoiles au ciel avaient un doux frou-frou
Et je les écoutais, assis au bord des routes,
Ces bons soirs de septembre où je sentais des gouttes
De rosée à mon front, comme un vin de vigueur ;
Où, rimant au milieu des ombres fantastiques,
Comme des lyres, je tirais les élastiques
De mes souliers blessés, un pied près de mon coeur !”
Source: Poésies
“Ma c'era quella promessa antica: ricordare i fatti perché non si perdessero nelle dimore del tempo.”
Source: La voce degli uomini freddi
“Ma capite questo, che io non diventerò mai un uomo anziano come voi, se ora dicessi di sì, e questa sarebbe una maniera di dir sì, quando da uomo giovane ho giurato di dir no fino in fondo?”
Source: Il libro di Johnny
“Ma certo che non sei malato di mente, solo un pazzo vorrebbe tornare in guerra. Invece che all'infermità, diciamo agli avvocati di appellarsi alla momentanea sanità mentale, che ne pensi? Sei troppo sano di mente per tornare in guerra, Billy Lynn ha ritrovato la lucidità. E' il resto del paese che è matto, a volerlo rispedire al fronte.”
“Ma che cos’era la felicità se non un eccesso, una condizione impossibile da mantenere? [...] Non ricordava di essere stato in grado, da bambino, di dare una definizione di felicità: c’erano solo tristezza, paura e l’assenza di entrambe, e quest’ultima era la sola cosa di cui avesse bisogno o che desiderasse.”
Source: A Little Life
“Ma che cos’è la felicità se non una stagione variabile che arriva quando può, irrispettosa delle stagioni altrui?”
Source: L'atlante dell'invisibile
“Ma che importava, allora, ella si domandava procedendo verso Bond Street, che importava che ella dovesse, ineluttabilmente e completamente, cessare di vivere? Tanto fervore di vita sarebbe continuato senza di lei; se ne risentiva forse? o non era piuttosto consolante la certezza che la morte poneva fine a tutto; ma che in un certo modo, nelle vie di Londra, nella gran marea delle cose, qui, là, ella sopravviveva, Peter sopravviveva, e vivevano uno nell'altro, e lei era parte -l'avrebbe giurato- degli alberi a Bourton; di quel brutto casamento laggiù, trasandato e tutto a pezzi e bocconi; parte di gente che non aveva mai visto al mondo; distesa come un velo di nebbia tra le creature che le erano più amiche, che si protendevano a sollevarla così come aveva visto gli alberi sollevare la bruma tra i rami; eppure si estendeva quanto mai lontano, quella vita che era poi lei”
Source: Mrs. Dalloway
“Ma chissà se qualcuno conosce anche il suo vero sorriso, se ha notato come la sua voce diviene calda e ammaliante quando racconta qualcosa di sé, se sa che chiude gli occhi per un istante quando un pensiero che lo fa soffrire gli attraversa la mente e che quando li riapre finge che non sia esistito. Se sa che quando vede un film che gli piace non emette parola, che quando finisce tutta la birra nel bicchiere si lecca le labbra e che il suo sguardo sa essere così intenso da farmi credere che riesca a leggermi l’anima.”
Source: BAD STARS 1 - Chi è il vero cattivo?
“Ma conception du voyage avait changé : la destination importe moins que l'abandon. Partir, ce n'est pas chercher, c'est tout quitter, proches, voisins, habitudes, désirs, opinions, soi-même. Partir n'a d'autre but que de se livrer à l'inconnu, à l'imprévu, à l'infinité des possibles, voire même à l'impossible. Partir consiste à perdre ses repères, la maîtrise, l'illusion de savoir et à creuser en soi une disposition hospitalière qui permet à l'exceptionnel de surgir. Le véritable voyageur reste sans bagage et sans but.”
“Ma Consuelo, si je suis tué, je n'en serai triste qu'à cause de vous. Moi, ça m'est bien égal. J'ai bien le droit de me reposer car tout cela n'est plus de mon âge.”
Source: Mektuplar 1930 - 1944
“Ma d'altra parte, il linguista che voglia interpretare un testo oggi deve fare i conti con la frattura che esiste tra l'archeologia e la filologia in America. Il punto di vista filologico, con il suo dotto interesse per i testi come tali, è diventato ostico e incomprensibile per l'archeologia americana moderna, altamente sviluppata scientificamente per quel che riguarda la correlazione logica di prove strettamente materiali, ma la cui popolarità e i cui finanziamenti sono strettamente connessi con interessi estetici o legati alla concretezza della sua materia, i prodotti dell'uomo, in particolare di tipo esotico.”
Source: Language, Thought, and Reality; Selected Writings
“Ma da dove arriva, questa malattia di volere altro? Da come sono nato, o da come mi hanno fatto diventare, o dai branchi con cui ho corso in seguito? Tutti a metterti in guardia dalle cattive influenze, ma sono le cose che hai dentro di te a trascinarti davvero giù. Quell'irrequietezza che hai nelle viscere, come gatti randagi impazziti per le loro faide di sangue che si aggirano nel buio delle notti senza luna. Desideri senza speranza che non smettono mai di tormentarti: parole perfette che credi di poter dire a qualcuno per costringerlo a vederti, amarti, restare. O che potresti dire al tuo specchio per la medesima ragione.”
Source: Demon Copperhead
“Ma da quando più di un anno prima, rivelandogli le tante ricchezze della sua anima, era nato in lui, almeno per qualche tempo, l'amore per la musica, Swann considerava i motivi musicali come idee vere e proprie, ma di un altro mondo, di un altro ordine, idee velate di tenebra, sconosciute, impenetrabili dall'intelletto, ma che non sono perciò meno perfettamente distinte le une dalle altre, non meno differenti fra loro in valore e significato. Quando, dopo la serata dai Verdurin, facendosi eseguire di nuovo la piccola frase, aveva cercato di distinguere come, al modo di un profumo, di una carezza, essa lo circuisse, lo avviluppasse, si era reso conto che quell'impressione di dolcezza ritrosa e da brivido era dovuta al debole scarto fra le cinque note che la componevano e al richiamo costante di due di esse; ma in realtà sapeva di ragionare così non sulla frase in se stessa, ma su semplici valori sostituiti, per comodità della sua intelligenza, all'entità misteriosa che egli aveva percepito, prima di conoscere i Verdurin, la sera che aveva udito la sonata per la prima volta. Sapeva che il ricordo stesso del pianoforte falsava ancor di più la prospettiva in cui vedeva i fenomeni musicali, che il campo aperto al musicista non è una meschina gamma di sette note, ma una tastiera incommensurabile, quasi del tutto sconosciuta ancora, dove, solo qui e là, disgiunti da spesse tenebre inesplorate, alcuni dei milioni di tasti di tenerezza, di passione, di coraggio, di serenità, che la compongono, ognuno diverso dagli altri come un universo da un altro universo, sono stati scoperti da alcuni grandi artisti, che svegliando in noi l'equivalente del tema che hanno trovato, ci rendono il servigio di mostrarci quanta ricchezza e varietà nasconda a nostra insaputa la grande notte impenetrata e scoraggiante della nostra anima, che noi scambiamo per un vuoto e un nulla.”
Source: Alla ricerca del tempo perduto
“Ma di cosa sei fatta, tu?"
"Di quello che ami" disse lei. "Più l'acciaio.”
Source: Islands in the stream
“Ma ei taha vähemat kui kõige paremat.”
Source: Mina ise ju! OtsaPotsa lugu
“Ma era poi la verità questa? In nessun luogo quanto in Sicilia la verità ha vita breve:
il fatto è avvenuto da cinque minuti e di già il suo nocciolo genuino è scomparso,
camuffato, abbellito, sfigurato, oppresso, annientato dalla fantasia e dagli interessi: il
pudore, la paura, la generosità, il malanimo, l'opportunismo, la carità, tutte le passioni,
le buone quanto le cattive, si precipitano sul fatto e lo fanno a brani; in breve è
scomparso.”
“Ma era poi la verità questa? In nessun luogo quanto in Sicilia la verità ha vita breve:
il fatto è avvenuto da cinque minuti e di già il suo nocciolo genuino è scomparso,
camuffato, abbellito, sfigurato, oppresso, annientato dalla fantasia e dagli interessi: il
pudore, la paura, la generosità, il malanimo, l'opportunismo, la carità, tutte le passioni,
le buone quanto le cattive, si precipitano sul fatto e lo fanno a brani; in breve è
scomparso.”
E l'infelice Concetta voleva trovare la verità di sentimenti non espressi ma soltanto
intravisti mezzo secolo fa! La verità non c'era piú. La sua precarietà era stata sostituita
dall'irrefutabilità della pena.”
“Ma faiblesse à moi, c’est de crier sur les toits chaque fois que je crois avoir découvert quelque chose qui me paraisse d’une importance vitale.”
Source: LIRE AUX CABINETS
“Ma famille incarne ce que la joie a de plus bruyant, de plus spectaculaire, l’écho inlassable des morts, et le retentissement du désastre.
Aujourd’hui je sais aussi qu’elle illustre, comme tant d’autres familles, le pouvoir de destruction du verbe, et celui du silence.”
Source: Rien ne s'oppose à la nuit
“Ma far parte di una storia come quella? Una storia che oscurerebbe tutte le altre, con tutta la sua grandezza, tutta la sua importanza? Non mi darebbe certo più tempo, qui, ma se facessi parte di un evento del genere, forse la mia vita non sembrerebbe così piccola. Forse potrei fare qualcosa prima che finisca il mio tempo. Forse sarei importante.”
Source: The Reader
“Ma fille, malheureusement, ou heureusement, tout le monde ne peut pas accéder au bonheur, que ce soit dans la vie ou dans une histoire. Le bonheur des uns engendre du malheur chez les autres. C'est triste, mais c'est ainsi...”
Source: The Patience Stone
“Ma forse, la morte non era altro che un'onda solitaria che andava a spegnersi a riva, mentre infinite altre continuavano a solcare il mare.”
Source: Utopia
“Ma Gigi era doppiamente diverso: perché portava avanti certe idee in un ambiente che ne ha poche e poco ardite, cioè nell'ambiente dello sport; e perché le portava avanti con originalità, con profonda convinzione.”
Source: La farfalla granata. La meravigliosa e malinconica storia di Gigi Meroni il calciatore artista
“Ma già, per lei, la scintilla del desiderio si era spenta, lasciandola stupita, calma e fredda; quei baci, quell’ebbrezza, quella parvenza di amore, tutto ciò che le era tanto piaciuto assumeva di colpo ai suoi occhi una colorazione sordida, appariva una povera cosa, priva di azzardo e di grandezza, un gioco alquanto spregevole, insomma, che poteva ancora stuzzicare i sensi, ma sotto sotto, furtivamente, e proprio per questo perdeva il suo potere.”
Source: Due
“Ma gli altri, tutti quegli altri ragazzi a cui il «miracolo» di Anastasi ha dato un simbolo, un barlume di speranza, un anelito nuovo? Potranno almeno sperare di tenergli dietro e di vincere la vita, non sulle sole vie dello sport? Saremo un giorno anche noi come gli altri, in una società più civile, più larga di stimoli e di possibilità? Se un giorno lo saremo, se ogni piccolo siciliano potrà partire sulla stessa linea del suo fratello di Milano o di Verona, e non sembrerà più un miracolo che riesca, vorrà dire che avremo inteso sino in fondo che cosa vale e che cosa significa la favola dolce-amara del ragazzo che se ne andò dalla sua modesta casetta e fece tremare l'Olimpico.
– dalla prefazione di Luigi Prestinenza, "Brividi all'Olimpico”
Source: Anastasi. Favola e realtà
“Ma gli insulti dei bambini non devono avere senso per fare male: essere diverso, difettoso, ti danneggia e rimanere perfettamente allineato ti aiuta a mescolarti e a non farti notare, noi siamo già abbastanza rovinati di nostro, non possiamo permetterci becchi o orecchie vistose.”
Source: L'acqua del lago non è mai dolce
“Ma gli strumenti che create voi in realtà producono bisogni di socialità innaturalmente estremi. Nessuno ha davvero bisogno del numero di contatti che fornite voi. Non porta a nessun miglioramento. Non è nutriente. È come le merendine. Sai come le studiano? Determinano con scientifica precisione di quanto sale e quanti grassi hanno bisogno per farti continuare a mangiare. Tu non hai fame, non senti il bisogno di mangiare, quello che hai davanti non ti stuzzica, ma continui a mangiare queste calorie vuote. Ecco quello che spacciate voi. La stessa cosa. Un numero incalcolabile di calorie vuote, il loro equivalente digitale e sociale.”
“Ma Gonzalo? Oh, il bel nome della vita! una continuità che s'adempie. Di nuovo le sembrò, dal terrazzo, di scorgere la curva del mondo: la spera dei lumi, a rivolversi; tra brume color pervinca disparivano incontro al sopore della notte. Sul mondo portatore di frumenti, e d'un canto, le quiete luminarie di mezza estate. Le sembrò di assistervi ancora, dalla terrazza di sua vita, oh!, ancora per un attimo, di far parte della calma sera. Una levità dolce. E, nel cielo alto, lo zaffiro dell'oceano: che avevano rimirato l'Alvise, a tremare, e Antoniotto di Noli, doppiando capi dalla realità senza nome incontro al sogno apparito degli arcipelaghi. Si sentì ripresa nell'evento, nel flusso antico della possibilità, della continuazione: come tutti, vicina a tutti.”
Source: La cognizione del dolore
“Ma had said women need one another more than they need men.”
Source: Where the Crawdads Sing
“Ma il coraggio era anche quello. Era la consapevolezza che l'insuccesso fosse comunque il frutto di un tentativo. Che talvolta è meglio perdersi sulla strada di un viaggio impossibile che non partire mai.”
Source: Fuori da un evidente destino
“Ma il loro tesoro era rimasto, oro e non soltanto oro. Qualcosa si trova ancora — ma chi la trova non lo dice mai perché, vedi, gliene resterebbe solo un terzo: questa è la legge per chi trova i tesori. Loro vogliono tutto, così non ne parlano. A volte oggetti preziosi, a volte gioielli. È incredibile tutto quello che la gente trova e vende in gran segreto a qualche individuo guardingo che pesa e misura, esita, fa domande che restano senza risposta, poi dà in cambio del denaro. [...]In tutte le isole, da nessuna parte, non si sa da dove. Perché è meglio non parlare di tesoro. Meglio non dirlo. Sì, meglio non dirlo. Non ti dirò che a malapena ascoltavo i tuoi racconti. Desideravo la notte e il buio e l’ora in cui si aprono i fiori lunari.
Cancella la luna,
tira giù le stelle,
Amami al buio, perché
il buio è il nostro destino
presto, presto.
Come gli spavaldi pirati, approfittiamo al massimo di ciò che abbiamo, nel migliore e nel peggiore dei modi. Non dare un terzo ma tutto. Tutto… tutto… tutto. Non tenerti nulla…
No, avrei detto… sapevo quello che avrei detto. — Ho fatto un errore terribile. Perdonami.
Lo dissi, guardandola, vedendo l’odio nei suoi occhi — e sentendo il mio odio che sprizzava incontro al suo. Di nuovo quel cambiamento da vertigine, l’ossessione del ricordo, lo sconvolgente ritorno all’odio. Mi hanno comprato col tuo sporco denaro, me, hanno comprato. Tu li hai aiutati. Mi hai ingannato, tradito, e farai ancora peggio, se ne avrai la possibilità. [...]
… Se ero destinato all’inferno, che sia l’inferno. Basta coi falsi paradisi. Basta con la maledetta magia. Tu mi odi e io ti odio.
Vedremo chi sa odiare meglio. Ma prima — prima voglio distruggere il tuo odio. Il mio odio è più freddo, più forte, e tu non avrai più nessun odio che ti scaldi. Tu non avrai più nulla.
E lo feci. Vidi l’odio scomparire dai suoi occhi. Lo costrinsi a scomparire. E con l’odio scomparve la sua bellezza. Lei non fu più che un fantasma. Un fantasma nella luce grigia del giorno. Non rimase che la disperazione. Dimmi muori e morirò. Dimmi muori e
guardami morire.”
Source: Wide Sargasso Sea
“Ma il pericolo dell'odio è che, una volta cominciato a coltivarlo, hai cento volte più di quanto ti aspettassi. Una volta cominciato, non ti fermi più. Non conosco nulla di più difficile da controllare dell'odio. E' più facile smettere di bere che smettere di odiare. Ed è tutto dire.”
Source: The Human Stain
“Ma il presente non è meno oscuro del passato, e il suo mistero è pari ai segreti che serba il futuro. Così va il mondo: un passo dopo l'altro, una parola e poi la successiva. Ci sono cose che Blue, a questo punto, proprio non può sapere. Perché la conoscenza arriva piano, e quando arriva spesso costa cara.”
Source: Ghosts
“Ma il ricco [...] è sempre colluso con l'istituzione che lo fa ricco. In termini assoluti, più soldi corrispondono a minor virtù, poiché il denaro si insinua tra l'uomo e i suoi obbiettivi e glieli ottiene, però a scapito della sua onestà.”
“Ma il verme dei viaggi era entrato nei loro cervelli, e non smetteva di roderli. Giovanni trovò, nelle vecchie abitudini di Catania, quell'odore sgradevole che dopo due o tre anni si trova in un abito di fatica. Le passeggiate per il corso, i discorsi con gli amici, mio Dio, di nuovo?”
Source: Don Giovanni in Sicilia
“Ma in nessuna delle sue fantasie avrebbe potuto immaginare di finire intrappolato in una realtà puramente mentale, con il mondo reale ridotto a una distesa di cenere e fumo sovrastata da nubi tossiche e gas. Uno sconfinato spazio di terra senza futuro, di acqua senza vita. Una silenziosa palla di roccia in orbita nel Sistema Solare, divenuta all'improvviso inospitale. La civiltà di Alex aveva percorso l'ultimo tratto del sentiero. Si era arresa alla Natura. Aveva obbedito impotente alle leggi del cosmo, spietate e uguali per tutti i possibili universi paralleli.
Ma nelle pieghe dei ricordi, là dove tutto era già successo e il tempo non seguiva più un andamento lineare, continuava a echeggiare un rumore di fondo.
Un flebile, piccolo e insignificante crepitio.
L'eco lontana della speranza.”
Source: Memoria
“Ma in realtà è proprio il contrario, di più è di più è di più, più si sanguina più si dà. Queste cose, i dettagli, le storie e quant’altro, sono come la pelle di cui i serpenti si spogliano, lasciandola a chiunque da guardare. Che cosa gliene frega al serpente di dov’è la sua pelle, di chi la vede? La lascia lì dove ha fatto la muta. Ore, giorni o mesi dopo, noi troviamo la pelle e scopriamo qualcosa del serpente, quant’era grosso, quanto era lungo approssimativamente, ma ben poco altro. Sappiamo dove si trova il serpente adesso? A cosa sta pensando? No. Per quel che ne sappiamo, il serpente adesso potrebbe girare in pelliccia, potrebbe vendere matite a Hanoi. Quella pelle non è più sua, la indossava perché ci era cresciuto dentro, ma poi si è seccata e gli si è staccata di dosso, e lui e chiunque altro adesso possono vederla.
"E tu saresti il serpente?"
Certo. Io sono il serpente. E dunque, il serpente dovrebbe portare la pelle con sé, tenersela sempre sotto braccio? Dovrebbe farlo?
"No?"
No, certo che no! Non ha braccia, un serpente! Come cazzo fa a portarsi in giro la pelle? Per favore. Ma proprio come il serpente, io non ho braccia – metaforicamente parlando, voglio dire – per portare con me tutto quanto. E poi non sono più cose mie. Nessuna è mia. Mio padre non è mio, non in quel senso, almeno. La sua morte e quello che ha fatto non è roba mia. Né lo sono il modo in cui sono stato educato, né la mia città, né le sue tragedie. Come potrebbero essere mie cose del genere?
Ritenermi responsabile di mantenere il segreto su queste cose mi parrebbe ridicolo. Sono nato in una città e in una famiglia, e questa città e questa famiglia mi sono capitate. Non le possiedo. Sono di tutti. In condivisione. E mi piace, mi piace l’idea di averne fatto parte, morirei o ucciderei per proteggere coloro che ne fanno parte, ma non reclamo nessuna esclusività. Eccovi tutto. Prendetevelo. Fatene ciò che volete. Fatene buon uso. È come ottenere elettricità dai rifiuti. Fin troppo bello per essere vero, l’idea di poter creare qualcosa di buono da roba come questa.”
Source: A Heartbreaking Work of Staggering Genius
“Ma in un pomeriggio di agosto alla pineta ci tornò con un branco di tacchini cercando ombra, e ci trovò l'amore”
Source: Turlendana ritorna e Turlendana ebro
“Ma intanto io m’ero calmato in modo da venir ripreso da tutte le mie esitazioni. Ero avviato a tradire Augusta, ma pensavo che come nei giorni precedenti avevo potuto contentarmi di giungere fino al Giardino Pubblico, tanto più facilmente ora avrei potuto fermarmi a quella porta, consegnare quel libro compromettente e andarmene pienamente soddisfatto. Fu un breve istante pieno di buoni propositi. Ricordai persino un consiglio strano che m’era stato dato per liberarmi dall’abitudine del fumo e che poteva valere in quell’occasione: talvolta, per contentarsi, bastava accendere il cerino e gettare poi via e sigaretta e cerino.”
Source: La coscienza di Zeno / Senilità
“Ma io non so’ infelice, non se tratta de felicità, me sembra d’esse l’unico a rendese conto che semo tutti equilibristi, che da un momento a un altro uno smette de respira’ e l’infilano dentro ’na bara, come niente fosse, che er tempo me sembra come ’n insulto, a te, a papà, e me ce incazzo...”
Source: Tutto chiede salvezza
“Ma io voglio che tu abbi per indubitato che a conoscere perfettamente i pregi di un’opera perfetta o vicina alla perfezione, e capace veramente dell’immortalità, non basta essere assuefatto a scrivere, ma bisogna saperlo fare quasi così perfettamente come lo scrittore medesimo che hassi a giudicare. Perciocché l’esperienza ti mostrerà che a proporzione che tu verrai conoscendo più intrinsecamente quelle virtù nelle quali consiste il perfetto scrivere, e le difficoltà infinite che si provano in procacciarle, imparerai meglio il modo di superare le une e di conseguire le altre; in tal guisa che niuno intervallo e niuna differenza sarà dal conoscerle, all’imparare e possedere il detto modo; anzi saranno l’una e l’altra una cosa sola. Di maniera che l’uomo non giunge a poter discernere e gustare compiutamente l’eccellenza degli scrittori ottimi, prima che egli acquisti la facoltà di poterla rappresentare negli scritti suoi: perché quell’eccellenza non si conosce né gustasi totalmente se non per mezzo dell’uso e dell’esercizio proprio, e quasi, per così dire, trasferita in se stesso. E innanzi a quel tempo, niuno per verità intende, che e quale sia propriamente il perfetto scrivere. Ma non intendendo questo, non può né anche avere la debita ammirazione agli scrittori sommi.”
Source: Operette Morali: Essays and Dialogues (Biblioteca Italiana)
“Ma kadestan loodusjõude, koski, vulkaane, tuult selle mõju pärast, mis neil inimestele on," ütles keegi kunstnik, ja kõigist loodusjõududest on meri kõige võimsam, aga ka inimlähedasem. Viie tuhande aasta eest jõudsime tema äärde, lükkasime kõrvale metsa rohelise eesriide ja tardusime paigale. Siin me nüüd oleme, ja kõik me kanname endas mere märke.”
Source: Hõbevalge
“Ma kept the alcohol for company in the dining room china cabinet. All the sweet after-dinner liqueurs nestle there together. But there is one bottle she never knew about right here in the kitchen. I reach deep into the cabinets and remove Dad's hidden bottle of Lagavulin. I set a tumbler on the counter and pour him two fingers of scotch. 'This is a tumbler, watch it tumble,' he said. The golden brown liquid, more gold than brown, somewhere between weak tea and apple juice. I stare at it. Nothing.
Out loud I say, "This is a tumbler, watch it tumble," an incantation or a toast or both, and drink it down.
It's like drinking a handful of matches. It burns and then smokes. I fight back a cough. There's a note of something deep and earthy, like beets or truffles, which then vanishes, leaving only a palate seared clean.”
Source: The Kitchen Daughter
“Ma koliko nežan,
Tvoj je dodir neiskren.
Zagrljajem
Želiš me smrskati.”
Source: Pitomi vulkan
“Ma kuda želeo da ideš, sumnja je najopasnija raskrsnica. Ako skreneš levo, srešćeš pajaca - sebe i stotinu znakova da nije trebalo tim putem da kreneš. Ako skreneš desno, ugledaćeš pobedu čoveka koji je bio u pravu. Koji god put izabrao... Nijedan ne vodi ka sreći. Iluzija je istina, samo lepše obučena, a sumnja - istina do pola svučena. Najtužniji oblik ludila koje još nije poludelo. Tu je sa jednačinama jednostavno: sve u šta si nekada verovao, postalo je laž onog trena kada si prvi put posumnjao.”
Source: Indigo
“Ma l'amore è questo: prendersi cura l'uno dell'altro, anche se in maniera sgrammaticata e maldestra, ognuno a partire dall'intensità imperfetta della propria storia fino alla perfezione neutra della complementarietà.”
Source: Idda